Arquitectura para ser contada

La idea, que fue adoptada hace tiempo de los campos de la sociología y el arte, ya es conocida en arquitectura, sin embargo en esta versión divulgativa de Rafael Moneo está bien condensada. Entiéndase por tanto el "ahora" del autor en el sentido de su percepción dilatada de la historia.


"El edificio no nace ahora desde dentro o desde un parti pris ya dado, o desde el dictado que el uso impone, o desde la lógica de la construcción, o desde la servidumbre a un diagrama… El arquitecto necesita de un hilo conductor, de un relato (plástico, se entiende) que le permita orientar lo que va a ser el desarrollo del proyecto y, en última instancia, la construcción del edificio. No se piensa la arquitectura desde la planta, ni se toma la sección como directriz de la forma para la construcción del edificio, que no se piensa siguiendo convenciones tipológicas, ni como respuesta a un medio bien conocido, al contexto, sino que adquiere su autonomía desde la invención del relato. Arquitectura para ser contada, ya que se pensó estableciendo un guión, un argumento plástico. [...]

Se trata, así, de arquitecturas originadas desde el relato y, por tanto, susceptibles de ser contadas. Y ello nos llevaría a una última consideración. En tiempos de un tardocapitalismo que hace difícil saber quién detenta el poder y, por tanto, adelantar qué estética es pertinente, el arquitecto se acerca al potencial cliente pudiendo contar, explicar, dar razón de lo que hace. Si la arquitectura se apoya en un relato, si puede ser contada, llegará más fácilmente a ser comprendida por quien ha de asumirla. El poder contar cómo se ha pensado la arquitectura, cómo se explica el proyecto que el presunto cliente tiene ante sus ojos, hace que puedan entender mejor aquello con lo que se comprometen. Se trata de la arquitectura contada, o mejor, susceptible de ser contada, como garantía de este contacto con el cliente, hoy tan difícil, cuando no perdido. La arquitectura parece también ser sensible —incluso desde su gestación— a esta necesidad de comunicar que caracteriza a la cultura de este incipiente siglo XXI."

Cartografía dinámica

Der amerikanische Freund. Wim Wenders

"How far from reality can the landscape design tools that we work with be? The gradual withdrawal from landscape as a place to landscape as a piece of paper or a computer screen must be questioned, not only in terms of its conceptual shortcomings but also in terms of the very landscape that result. The finest discourse in plans, whether layered or simple, cannot hide this inherent absence of site. Beautiful landscapes existed many centuries before cartography was even invented or perfected. These much older landscapes were built and thought out directly on the terrain over years. In the absence of a plan, vision became the guiding force of the project. Techniques such as onsite geometry and measurement, hydrology, construction and horticulture supplied the necessary support for the site-specific vision at hand. The central question today is whether we are even capable of returning to a site-induced vision. Working on a history of plans is not the same as working on a vision of the land. We need to reconsider the primacy of vision over plan, a vision in motion, far removed from the established canons, capable of reflecting and inflecting upon the complex urban realm."

Vision in Motion: Representing Landscape in Time. Christophe Girot

The Landscape Urbanism Reader
Charles Waldheim, editor
Princeton Architectural Press. New York, 2006